Một tiếng sấm rền rung chuyển

Một tiếng sấm rền rung chuyển các tòa lâu đài để cơ sở của nó; trái đất rung chuyển và Clank hơn áo giáp chết đã nghe đằng sau .... Các bức tường của lâu đài phía sau Manfred đã được ném xuống với một lực lượng hùng mạnh, và các hình thức của Alfonso, dãn đến một tầm mức rộng lớn, xuất hiện ở trung tâm của đống đổ nát. "Này là người thừa kế thực sự của Alfonso!" Tầm nhìn nói.
Điều này nhắc nhở một sự cố trong ông Isaacs F. Marion Crawford, nơi mà các nhà ảo thuật Ấn Độ mở rộng kích thước khủng khiếp, kỳ diệu thay rút xuống một màn sương và kết thúc tốt đẹp quanh anh như một chiếc áo choàng. Zofloya thường được nói đến như to lớn, và người ta nói rằng "đối tượng phổ biến dường như chìm trong sự hiện diện của mình." Trong cảnh cuối cùng Victoria xấu xa thấy sự thay đổi Moor từ một thanh niên đẹp trai đến một con số khổng lồ khốc liệt. Một bóng ma quỉ quyệt cao tám hay chín bàn chân theo đuổi một tu sĩ, [27] và các hiệp sĩ [28] tham gia vào chiến đấu với một người khổng lồ ma quỉ người giết anh ta. Ma quỷ trong The Monk được đại diện như là tầm vóc to lớn, và nhiều của kinh dị kích thích bởi những người đàn ông-con quái vật Frankenstein tạo ra xuất phát từ kích thước siêu phàm của con vật. Trong hầu hết các trường hợp khổng lồ bao hàm quyền lực xấu xa và làm khuấy động một awe siêu nhiên trong khán giả. Người khổng lồ là một con số Oriental và xuất hiện trong Vathek, cùng với genii, sao lùn, và các nhân vật họ hàng, nhưng người khổng lồ Gothic có ảo thuật hơn so với bản gốc Oriental đơn thuần. Ông dường như mờ dần từ tiểu thuyết, chỉ thỉnh thoảng xuất hiện trong các câu chuyện sau đó, trong khi ông có thực tế không có chỗ trong bộ phim truyền hình, do nghi ngờ những khó khăn của giai đoạn trình bày.
Điên rồ như góp phần vào sự hiệu quả của supernaturalism dành nhiều nghiên cứu khủng khiếp trong tâm thần học. Madness có vẻ như một lời nguyền đặc biệt của các vị thần hay đau khổ từ ma quỷ và các trường hợp khác nhau của việc sử dụng nó xảy ra trong tiểu thuyết Gothic. Ma quỷ trong Zofloya, theo yêu cầu của tiểu bang Victoria, cho Henrique [38] một loại thuốc mê mà làm cho anh ta tạm thời mất trí, trong thời gian đó ông kết hôn với Victoria, tưởng tượng mình là Lilla người mà anh yêu. Khi anh tỉnh dậy để thực hiện những gì ông đã làm được, điên rồ thực sự khiến ông tự tử. Trong The Castle của Caithness những kẻ yếm thế độc ác đi điên từ hối hận. Ông tưởng tượng rằng những người khác nhau, ông đã giết chết được ném anh ta vào hố của địa ngục, cho đến khi, trong một điên cuồng điên, anh chạy tới bộ não của mình chống lại các bức tường nhà tù. Trong Ethelwina người cha đã bán con gái mình làm ô danh ruồi thét lên trong sự điên loạn thông qua các hành lang của căn hầm để thoát khỏi tầm nhìn của bóng ma buộc tội của con mình. Trẻ nghèo ở Brownie Hogg của Bodbeck được mô tả là "một chùm thỏa thích hoang dã trong mắt cô, niềm vui của sự điên rồ." Cô ấy hát hoang dã, các bài hát kinh hoàng và cuộc đàm phán deliriously điều không thể hiểu nổi, các cuộc đấu tranh quỷ quái.
Melmoth sử dụng các ý tưởng có hiệu quả đặc biệt. Sự điên cuồng của người chồng trẻ tuổi mà cô dâu được bí ẩn giết chết trong ngày cưới của họ bằng sức mạnh siêu nhiên đi kèm Melmoth, có thể được so sánh với sự điên rồ của người vợ trong Bride Scott của Lammermoor. Maturin cũng cho chúng ta thấy một cảnh trong một điên nhà, nơi một người đàn ông lành mạnh, Stanton, bị giới hạn, mà Melmoth thăm để cung cấp trao đổi số phận. Melmoth chế nhạo anh tàn nhẫn với tình trạng vô vọng và những lời tiên tri rằng ông cũng sẽ phát điên từ tuyệt vọng của mình. Chúng tôi nghe tiếng kêu hoang dã của Stanton, lặp lại bởi một trăm hét lên như những người của ma quỷ, nhưng những người khác được yên khi người mẹ điên bắt đầu than thở của cô, -the người mẹ đã mất chồng, gia đình, trẻ em, lý do, tất cả, trong ngọn lửa vĩ đại London . Tại những tiếng la hét kinh hoàng của cô tất cả các tiếng nói khác là tĩnh lặng. Một con số ấn tượng trong điên nhà là nhà thuyết giáo người nghĩ rằng mình là một con quỷ và luân phiên cầu nguyện và blasphemes Chúa.
Charles Brockden Brown đối thủ Maturin sử dụng khủng khiếp của sự điên rồ đối với hiệu lực siêu nhiên. Các điên [39] kẻ giết người trong Edgar Huntley cho một ấn tượng huyền bí và kinh hoàng đó là bất thường, trong khi Wieland với hưng cảm tôn giáo của nó được sản xuất bởi tiếng bụng ma quỷ thậm chí còn ấn tượng hơn. Brown biết tác dụng của bí ẩn và sợ vào tâm trí con người và bằng chậm, đề nghị tích lũy ông đã làm cho chúng ta cảm thấy sợ hãi leo rằng bộ máy cồng kềnh của tinh khiết Gothicism không bao giờ có thể đạt được. Trong các nghiên cứu về tâm lý bệnh hoạn anh có vài bằng. Đối với tâm lý tinh tế, cho kinh dị đầy ám ảnh, một mũ bảo hiểm bị rơi hoặc một con ma chia cắt là gì so với Wieland Brown? Các rackings của vindictiveness thuộc về thầy tu là gì khi so sánh với các giẫy giụa của một tâm trí không cân bằng lại khi chính nó? Ngoài những gì bị tra tấn như vậy có thể thu hút sự đồng cảm của chúng tôi như tuyệt vọng Wieland, khi đang đau đớn vì hưng tôn giáo, ông cảm thấy sự tin quyết rằng tiếng nói của Thiên Chúa đó là nhưng thủ đoạn xảo quyệt của một bụng, đang kêu gọi ông giết vợ và các con như một sự hy sinh để Deity? Một bi kịch của lý do Dethroned như là intolerably mạnh mẽ; mê cung tối tăm của sự điên rồ, những đoạn u ám, ám ảnh của tâm trí con người, là khủng khiếp hơn để đi qua hơn so với cuộn dây nửa đêm của ngục tối Gothic. Chúng tôi cảm thấy rằng đây là một người đàn ông là có thật, người là con người, và đau khổ tận cùng của đau khổ.
Có lẽ khía cạnh xấu xí nhất của sự điên rồ trong tiểu thuyết khủng bố là của Lycanthrope trong The Albigenses. Bi kịch sói người đàn ông tưởng tượng mình là một con sói điên và cowers trong hang ổ của mình, nhìn chằm chằm với lấp lánh, đôi mắt khủng khiếp tại tất cả những ai tiếp cận anh ta, gặm nhấm đầu người giật khỏi nghĩa địa. Có sử dụng khác nhau của sự điên rồ trong tiểu thuyết của thời kỳ này, nhưng chúng sẽ phục vụ để minh họa. Mối quan hệ giữa tâm thần và siêu nhiên đã được đánh dấu trong văn học sau này.